《年轻气盛》剧情介绍+看点分析+豆瓣

【导语】:年轻气盛看点怎么样?年轻气盛剧情介绍和年轻气盛豆瓣评价。所以不把电影拍成ppt,就必须要求每一帧每一个镜头——从普罗普的角度来思考——不是拍在那儿荡着当婚纱影楼摄影精选玩儿的,是要真的服务于叙事,服务于整个电影的气质,那么在这部电影里,就是辽远的孤独。

  比起预告片和海报里的女人屁股,这部电影的正片才是真得绝赞

  格瓦

  “整部电影最好看的就是预告片了”——这大概已经不是什么新鲜的短评了。然而《绝美之城》的导演保罗•索伦提诺的新作《年轻气盛》显然用两个“色老头”和一个裸女潦草的交卷海报这部分。就连仿佛都“本应”比正片更好看的预告片也因为red herring地过分而完全没凸显正片诗意的画面和斑驳但丰富的内容。

  是不是因为“国内第一预告片导演”的处女作——《从天儿降》——烂出了个境界,影迷们开始注意到“预告片导演”跟“导演”完全是隔行如隔山的两码子事儿?

  我个人的小想法是,关于预告片,如若想做好,无论是锦上添花还是雪中送炭,有一个偏离电影的“度”是至关重要的。

  “red herring”这个词经常出现在分析希区柯克电影的文章中,约定俗成地理解为文学或电影中故意出现为了分散读者观众注意力的东西,使得出现一个巧妙美丽的误会,过程中笨的人就被牵着走了,恍然大悟后也不可惜;而聪明的人则能够体会到自己搜索线索的快乐。

  预告片或多或少的除了隔靴搔痒地剧透一小下,如果出现些有的没的,或者说故意放错重点,只要优美,或者节奏感更强,观众还是买账的。

  《年少气盛》的预告片几乎重点完全放在弗莱德是个作曲家这件事情上,其实影片由起码两个老人的一生,若干中年人的小半生,和一小群年轻人的未来组成。因为我们还是想留给观众一些关于故事情节的观影快感的,所以也就不以剧透为代价过多批评这个预告片了。

  有一点可以吊胃口的是,这部电影是意大利导演索伦提诺携这些个戏骨用英语拍成的,但是2015年5月在欧洲放映的时候,没让用英语版的,而是用了配音版,就是害怕在美国公映前有盗版(完全不把我们强大的字幕组放眼里么?!)所以这部电影,即使是美国的观众,也溜溜儿的等了五个月。

  相比运镜宛如神作,能够镜头精准左右漂移的《绝美之城》,《年轻气盛》里意大利边境一带的高山,虽然也颇有景致,然而因为对于两位男主角的故事着笔明显多于上一部,所以其实镜头上的格局和气势倒没有《绝美之城》让人惊叹。

  就像《绝美之城》里无法回避的对于费里尼和其诗意叙事手法的致敬,《年轻气盛》同样用了很多极具象征性的和相对静止的镜头来帮助叙事。这些镜头有时甚至看上去略微荒诞,因为与上下语境联系较少;甚至疗养院里大家穿着浴袍排队听指挥踱过走廊的一段还有些讽刺和魔幻——明明就是一个人类拼命营造出来的一个胜地乌托邦,然而秩序摒弃自由,最“反乌托邦”不过。

  那么问题来了,同样是精致的静止镜头,为什么在咱么这儿就被说成ppt,mv式电影,在索伦提诺那儿就费里尼了呢?

  先撇开费里尼(妈蛋不是正要开始讲费里尼么裤子都脱了!),因为毕竟这个故事真的还是蛮线性的……电影叙事的分析现在得到大家承认的大概有两派:以大卫•波德维尔为代表学者的【叙事引导其他元素】和以弗拉基米尔•普罗普为主要学者的【其他元素才推进故事发展的好嘛】。

  大卫•波德维尔的理论即是他关于经典好莱坞体系叙事的主要观点之一,简而言之就是要先有个故事,然后什么运镜啦灯光演技镜头角度声音音乐,一切所有,都是为了叙事服务的。而形式主义者普罗普的观点,如果非得用一句话概括的话,即是所有在外形式的这些电影元素,组成了一个故事,起码是,推动故事发展的主要原动力。

  所以不把电影拍成ppt,就必须要求每一帧每一个镜头——从普罗普的角度来思考——不是拍在那儿荡着当婚纱影楼摄影精选玩儿的,是要真的服务于叙事,服务于整个电影的气质,那么在这部电影里,就是辽远的孤独。

  不是因为“年少气盛”,而是因为“曾经年少气盛”,现在别说尚能饭否了,每天谈论的话题也就是尿了几滴尿而已。这部电影除了讲年轻夫妇的婚姻生活,父女之间略显尴尬的情谊,还带到了一些政治上的玩笑,比如那个后背纹了一大幅马克思肖像的大明星在游泳池里默默趟过来说:我是个左撇子。“是啊,全世界都知道你左。”

  《年少气盛》实则讲的是寿多则辱,当米克面对着自己的导演生涯中刻画过的所有女人的形象时,他呆住了,他默默脱下帽子,表情充满歉意。他自己一手捧出来的女明星对着自己说,别再拍电影了,你的电影越来越烂了,自己留点尊严吧。我还是不禁联想到国内某导演。

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